安特卫普是属于鲁本斯的。相对于他的存在，其他的人只不过是在短暂的时间里试图挤进这座城市的关注中心。
但如果你看过那些用鲁本斯来标记的地图：鲁本斯的出生地，鲁本斯的礼拜堂，鲁本斯制作的圣经印刷本，鲁本斯的故居，鲁本斯的工作室……就可能发觉，我们现在观看的安特卫普的大部分，都建立在鲁本斯留给这座城市的巨大遗产上，而不是其他的君王、行政官、设计师……至于画家，对不起，或许你在其他城市有容身之所，但在安特卫普，只有给鲁本斯的位置。
这位曾经是整个欧洲教廷和贵族最受欢迎的画家简直是超级巨星。他的画作邀约之多，以至于他以庞大工作室+学徒生产的形式都无法满足需要。有花边新闻说，到鲁本斯创作的后期，大量的工作都由他的学生完成，而他只负责最后的修改或者添上寥寥几笔就交差了。这也是目前，你几乎在任何重要的美术馆都能看到大量的鲁本斯画作一样。
有些人因此讨厌他，就像文化人最终会讨厌大众偶像一样。但有些人则认为他的天才不能被刚刚萌芽的流水线化作业掩盖。毕竟那个时代，成立工作室已经是画家的普遍做法。而且鲁本斯，显然也不是一个评论家们偏好的“苦徒”式的画家，但这也没什么错。